竊以為，民俗攝影和風光攝影最大的不同之處，就是民俗攝影除了客觀地記錄真實的民俗風情外，恰如其分地表達作者對該民俗的感情是畫龍點睛的一筆。

一、為什么要在民俗攝影中表達情感

在民俗攝影中表達情感是將作品升華的需要。民俗攝影，簡言之就是以民俗事象為題材的攝影。在我國，民俗攝影是攝影藝術與民俗學相結合而產(chǎn)生的一個新型攝影門類。它以拍攝紀錄，搜集整理和搶救中華民族的民俗文化遺產(chǎn)為自己的歷史使命。①民俗攝影圍繞民俗學的基本理念，以物質(zhì)民俗、社會民俗、口承語言民俗、精神民俗、信仰民俗、服飾民俗、飲食民俗、居住民俗、建筑民俗、制度民俗、生產(chǎn)民俗、歲時節(jié)令民俗、人生禮儀民俗、商業(yè)貿(mào)易民俗、文藝技藝民俗、巫術民俗等為攝影內(nèi)容，用攝影藝術記錄下來。但太過純碎的民俗記錄照片，太過冰冷，難以得到讀者的共鳴。因此，在對民俗攝影進行專題學習以及幾年的創(chuàng)作實踐后，我認為如能在創(chuàng)作民俗攝影作品時恰如其分地表達作者對該民俗的感情，作品的思想性會顯著加強，作品會得到升華，實現(xiàn)從“照片”升華為“作品”。

二、如何用情感表達升華民俗攝影作品

升華是民俗攝影作品的精煉和提高。用情感表達升華民俗攝影作品，先深入溝通取得支持再用心創(chuàng)作是第一要義，靈活運用攝影表現(xiàn)方法表達情感是第一抓手。未經(jīng)溝通就抓拍被攝主體是許多民俗攝影、紀實攝影新手最常犯的錯誤，這種抓拍方式不僅成功的幾率低，而且是對被拍對象的不尊重，甚至被對方認為是粗暴的侵犯，更有損攝影人的形象。我認為常見的攝影情感表現(xiàn)方法主要有如下幾種：

（一）色彩表現(xiàn)法。

色彩是民俗攝影中表達情感的常用手段，主要是根據(jù)色環(huán)的原理通過色彩的配搭和色溫的運用來表達作品的感情。一是用色彩配搭表達情感。色彩按照色環(huán)的規(guī)律可以分為相似色和互補色。相似色是指在給定顏色旁邊的顏色，在創(chuàng)作民俗攝影作品時使用相似色構成畫面，能表達出和諧、平和、安逸的情感?；パa色在色環(huán)上相互正對，色彩的對比效果最強烈。運用互補色能在民俗攝影作品中表現(xiàn)出某種強烈的情感，無論是喜慶還是凄涼，無論是歡快還是哀愁，互補色都會把情感變得更加強烈。二是用不同的色溫來表達不同的情感。顏色的一個重要屬性是“色溫”，這是人對顏色的本能反應。對于大多數(shù)人來說，桔紅、黃色以及紅色一端的色系總是和溫暖、熱烈等相聯(lián)系，因而稱之為暖色調(diào)。至于藍色系則和平靜、安逸、涼快相連，就稱之為冷色調(diào)③。暖色調(diào)可以表達溫暖、愉快、興奮、親近、上進、溫柔等情感，冷色調(diào)則可以表達冷漠、痛苦、沮喪、鎮(zhèn)靜、遙遠、孤獨、悲傷、哀愁、冷酷等情感。同一幅畫面，色溫色調(diào)變化了，其表達的情感也會隨之發(fā)生變化。準確地運用色彩對加強民俗攝影作品的情感能起到事半功倍的作用。

（二）影調(diào)表現(xiàn)法。

影調(diào)是表達作品情感的好抓手。影調(diào)是指畫面的明暗層次、虛實對比和色彩的色相明暗等之間的關系。根據(jù)影調(diào)的亮暗可分為高影調(diào)、低影調(diào)和中間調(diào)。高影調(diào)可以表達歡快、希望、活潑、興奮等情感，低影調(diào)可以表達沉穩(wěn)、沮喪、悲傷、哀愁等情感；根據(jù)影調(diào)的反差可分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。硬調(diào)作品的畫面明暗對比、色彩對比強烈，能表達情感的強烈，給讀者帶來“風如拔山努,雨如決河傾”的感受。軟調(diào)作品的畫面受光面和背光面的明暗對比柔和、色彩對比和諧、反差小，能表達情感的溫和，給讀者帶來“隨風潛入夜，潤物細無聲”的感受。

（三）構圖表現(xiàn)法。

構圖表現(xiàn)法通過美學原理來表達攝影作品情感，主要包括平衡、對比、和諧等要素。一般來說，常規(guī)的構圖方式能表達平和、漸進、規(guī)律、穩(wěn)定的情感，如水平式構圖、垂直式構圖、S型構圖、三角形構圖、長方形構圖、圓形構圖、九宮格構圖、輻射構圖、中心式構圖、漸次式構圖、散點式構圖等都是常規(guī)的構圖方式。可是，當我們要在民俗攝影作品表現(xiàn)出一種極端的、非常的情感時，我們不妨大膽突破上述種種常規(guī)的構圖方式，通過打破常規(guī)的構圖表達作者的特殊情感。比如可以通過令畫面嚴重失衡的構圖方式表達作者對某種民俗陋習的強烈不安感。

（四）情緒表現(xiàn)法。

情緒表現(xiàn)法是通過營造畫面的情緒來表達情感的方法。最常見的方法是運用模糊畫面的情緒表現(xiàn)手法去表達作者不安、頹廢、憤怒、絕望的情感。

（五）環(huán)境表現(xiàn)法。

用環(huán)境烘托氣氛來表達作者的情感是常見的藝術表現(xiàn)方法之一。攝影家羅品禧就是運用環(huán)境表達對某個民俗活動情感的里手行家，其民俗攝影作品《悠悠水鄉(xiāng)情》用漁獲擺成同心圓為前景表達出作者心中濃濃的水鄉(xiāng)深情。環(huán)境表現(xiàn)的方法有幾種：一是平光高調(diào)。通過照明用光以柔和的平光營造環(huán)境光，表達正面的、美好的、平和的情感。二是對比低調(diào)。用光和影、深和淺的對比，營造厚重、夜晚、神秘的氣氛，表達沉重的、嚴肅的、憂郁的情感。三是環(huán)境裝飾。用各種與主題相關的物件來裝飾畫面中的自然環(huán)境，加強環(huán)境氣氛，也可借助道具表達作者的情感。四是色光襯托。常用于舞臺、文藝表演等民俗的拍攝，用來表現(xiàn)喜慶、歡樂、夢幻的情感。

（六）技巧表現(xiàn)法。

攝影是一門專業(yè)的技術，靈活運用各種攝影技巧可以表達出作者不同的情感。比如用仰拍表達尊敬的情感，用俯拍表達輕蔑的情感，用平拍表達平等尊重的情感，用人物特寫表達關注的情感，用模糊部分畫面表達意味深長的情感，用濾鏡加成來表達某種特殊的情感等等。

（七）反襯表現(xiàn)法。

在拍一些有思想性、寓意性、引導性的民俗攝影作品時常常會用到反襯的表現(xiàn)手法來強化作者要表達的情感。在同一個畫面或者一組組圖的不同照片中，放進兩個或以上性質(zhì)截然不同、南轅北轍的事物，形成視覺上、倫理上或邏輯上的強烈反差，引導觀眾去聯(lián)想作者想表達的情感。比如美與丑、善與惡、黑與白、悲與喜等等。

（八）劇情表現(xiàn)法。

常用于組照和專題的拍攝中，通過一系列照片還原一個事件或故事，通過一系列照片的劇情要素來表達出作者對這件事的看法和情感。如印度攝影師Arvind Sawant的組照《花的旅程》用鮮花生長、采摘、運輸、買賣、陪葬、供奉的一系列照片，講述了鮮花一生的故事，就像人的一生，歷盡了出生、成長、實現(xiàn)價值到衰老、死亡。用“花的一生”的故事來表達出作者對鮮花的熱愛之情，最終升華到對生命的熱愛之情。

三、值得注意的一些誤區(qū)

（一）切忌以主觀思維偽造假民俗。民俗攝影應以紀實為本，可作適度的藝術提升，但絕對不可以為了唯美、為了創(chuàng)新、為了搶眼球而去偽造假民俗。

（二）切忌以主觀設計改變民俗的真實性。民俗又稱民間文化，是指一個民族或一個社會群體在長期的生產(chǎn)實踐和社會生活中逐漸形成并世代相傳、較為穩(wěn)定的文化事項，可以簡單概括為民間流行的風尚、習俗④?？梢?，每一個民俗都是長時間的歷史沉淀，很多約定俗成的規(guī)則、事項、細節(jié)都是比較固定的。民俗攝影師不能用自己的主觀設計去改變民俗的真實性。比如嶺南的龍舟民俗不能改為“鳳舟”，佛教的宗教民俗活動不能添加其他宗教的元素。

（三）切忌以主觀立場侮辱、貶低他人的民俗。攝影人應該時刻都抱著對其他民族的習俗、習慣予以尊重的心，不要以己丈人，不要妄自用自己的標準去評判、批判其他民族的習俗和習慣，更不能以主觀立場去侮辱、貶低他人的民俗。

（四）切忌情感的表達過猶不及。民俗攝影以紀實為基礎，重點是如實記錄真實的民俗活動，作者的情感表達只是畫龍點睛的一筆，把作品升華的一筆，但不能用情過度，不要矯情，切忌過猶不及。