如果說文藝創(chuàng)作有永恒題材的話，那么，“二戰(zhàn)”應(yīng)該算一個。但自《拯救大兵瑞恩》以后，世界影壇此類題材的影片鮮有新的建樹。而這次克里斯托弗·諾蘭憑借《敦刻爾克》給我們帶來了驚喜。作為一部“英式主旋律”的戰(zhàn)爭電影，該片以其獨(dú)到的洞見、獨(dú)創(chuàng)的視聽語言給觀眾帶來了難得的觀影體驗，實(shí)現(xiàn)了“二戰(zhàn)”題材影片的新跨越。

諾蘭在為《敦刻爾克》接受采訪中談到，最終在戰(zhàn)爭中發(fā)生的事情是非常隨機(jī)、非邏輯的。所以他會尊重這種人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義；人類有很多性格上的缺陷，但是他們的集體行動可以實(shí)現(xiàn)非常偉大的事業(yè)。《敦刻爾克》有著獨(dú)特、深刻的思想內(nèi)涵與價值取向。影片中沒有丘吉爾、戴高樂、希特勒，有的只是一些軍階不高的軍官與普通士兵，還有駕船前來營救的“支前模范”，該片的視角純粹是小人物的。此外，影片對瀕臨絕境的人性的思考也比以往影片更加多維。影片中，既有對大多數(shù)士兵與民眾的英勇無畏的贊美，也有對少部分士兵自私與怯懦的鞭撻。

諾蘭曾因《記憶碎片》《盜夢空間》《星際穿越》等影片被影迷敬為“諾神”?？粗Z蘭的影片幾乎是做一次智力游戲。該片的敘事角度腦洞很大。影片有三個視角：從陸地出發(fā)的士兵、在海上救援的平民、在空中戰(zhàn)斗的飛行員。時間跨度各不相同：陸地故事跨越一個星期，海上故事發(fā)生在該星期的某一天，空中故事則發(fā)生在這一天的某一個小時。這種交叉式剪輯，有助于觀眾更好地了解整個背景故事，從陸地、海上、空中的不同角度展現(xiàn)撤退行動的大格局。如果說一般電影用的是“上帝的全景式”，該片用的則是“人類的全景式”。影片中，三個視角曾有過兩次交匯：第一次，飛行員目睹三艘軍艦被德機(jī)擊沉，而士兵就在艦中；第二次，平民在游艇上看到飛行員擊落德機(jī)。這一燒腦的構(gòu)思通過多個人物的命運(yùn)、不同情景下發(fā)生的故事與驚心動魄的場面予以完美呈現(xiàn)、并牢牢地吸引觀眾，堪稱奇跡。此外，影片對配樂的處理也極有獨(dú)創(chuàng)性，幾乎貫穿全片的模仿時鐘的音響、音效，令人戰(zhàn)栗不安，始終充滿緊張感，而高潮部分的音樂則又令人蕩氣回腸，激動不已。這樣的配樂堪稱匠心獨(dú)運(yùn)。

值得一提的是，諾蘭拍攝此片時體現(xiàn)的精品意識。為了最高限度地還原當(dāng)年情景，諾蘭堅持使用IMAX攝影機(jī)拍攝，并采用實(shí)景拍攝、拒絕使用特效。諾蘭運(yùn)用最原始的方法，制作多個連在一起的軍人紙牌，要求臨時演員各拿一邊，然后通過遠(yuǎn)景拍出10萬大軍排隊等待上船的效果。片中大量使用來自二戰(zhàn)的真實(shí)船只，最多曾有62艘各式船只同時出現(xiàn)在片場，其中包括海軍驅(qū)逐艦。噴火式戰(zhàn)斗機(jī)是“二戰(zhàn)”中的明星戰(zhàn)機(jī)，在敦刻爾克撤退中也是主要角色，劇組為此特地購買了一臺尺寸外觀都與噴火式戰(zhàn)斗機(jī)近似的牦牛戰(zhàn)斗機(jī)。導(dǎo)演甚至要求將IMAX攝影機(jī)綁定在飛機(jī)上進(jìn)行航拍，生動再現(xiàn)當(dāng)年戰(zhàn)斗機(jī)、戰(zhàn)艦與軍隊作戰(zhàn)的場景。這種精益求精、近于嚴(yán)苛的精品意識值得所有電影人學(xué)習(xí)、致敬。